釋文： 碌碌紅塵四十秋 億曾把臂恣遨遊 溪山風月留題遍 幾許興亡話酒甌 猶記高齋信宿時 巷前擊缽夜吟詩 別來幾閱星霜換 唯藉鱗鴻慰遠思 屋梁落月夢魂牽 兩地睽違忽數年 記取殷勤頻慰藉 漫將俚句和佳篇 情稱莫逆忘相孚 晨夕相過共切錯 屈指訂交三十載 于今翻恨別離多 翹首關山萬疊烟 殷勤垂注寄瑤箋 捧讀不勝慙感集 春雲春樹思淒然 繼寅陳君与余稱莫逆交過從最密厥後有粵東之遊忽忽七改年矣 今八月郵書顾問並錄其見懷詩五首以示且索余拙筆捧讀之餘感厚誼之殷勤慨別離之已久遂倚韻奉和系圖以寄亦聊以達遠懷耳 不足以呈藻鍳也 至正廿又二年九月五日 雲林倪瓚肅拜 雲林居士際胡元之際猶能散覺免福而終不為九四所招其識超人遠矣生有潔癖偽子選廬必滌其所坐處偽吳……杜蕉林先生......小維摩之幸......甲寅上巳耐公年識 鈐文： 三十六芝山館主人 蕉林清賞(朱文) 澐艎小記(白文) 雲林子(朱白文) 此幅山水作品出自元代名家倪瓚之手，畫面可見因歷經悠長歲月而留下的點點斑駁痕跡，觀全幅作品狀況，判斷在至少50年前有經過重新整理裝裱。錶頭書「小維摩先生珍藏」及「柯伯行題簽」，畫面上方詩堂為清代施士洁所書，畫面中有兩枚收藏章，其中一枚鈐文「蕉林清賞」，應為清代御史杜蕉林先生收藏章，行文中亦提到此幅曾為杜蕉林先生所藏；另一枚收藏章因歷時久遠而無法分辨。 本作為倪瓚經常採用的「一河兩岸」式構圖，河面寬展蜿蜒，自上而下貫穿全幅作品，右下角近景為一坡岸，岸上樹木挺拔，有一矮亭獨立；中景繪左側河岸林木蒼蒼，茅舍座落於水岸邊；遠景略微起伏的低矮山包，隨畫面延伸逐漸朦朧，與天際融為一色。此幅筆墨松秀古淡，布勢簡略，透過墨色層次、皴擦勾染的筆畫搭配，使畫面顯得厚重清新，雖然墨跡簡淡，卻無纖細浮薄之感；山石層疊綿巒，水面平靜無波，畫面中空無一人，平遠靜觀的構圖遼闊曠達，呈現荒寒靜謐、空寂蕭索之感，意境蒼茫深遠，超然出塵。畫面上方題跋以小楷書成，風格清婉妍潤，簡淡悠遠，行文練達流暢，文采斐然。董其昌曾在《畫禪室隨筆》中評價倪瓚：「倪迂翁在勝國時可稱逸品，昔人以逸品在神品之上......古淡天然，米痴後一人而已」。倪瓚作品風格在歷代文人士大夫心目中始終被尊為「高士中的高士」，其繪畫實踐和主張作畫應抒發主觀感情的理論觀點，對明清文人畫家產生極大影響。 畫面上方詩堂由施士洁書，行書墨色飽滿淳黑，走筆迅捷，宛轉優美而富姿態，結字清秀雋雅，佈局疏密有度，流露蒼朗瀟灑之氣韻。